将一层厚厚的泥土涂抹，涂一层白色的土壤，抛光和光滑的墨水线...刘Ziqun是一个代表的Shanxi省级项目，不是文化遗产，专注于恢复壁画，改善创造物，表现出壁画的简单性和美景，热。
凌晨2点，Shanxi的Guandi Temple后面的壁画仅留下了最后一步 - “张开的脸”。这是绘画传统壁画的关键步骤，概述了面部的特征并表达了角色。对于艺术家来说，这一步骤特别神圣，他们将不得不等到他们的思想完全平静。 Liu Ziqun（见王范的照片）呼吸着Andhis的心灵，抬起了笔来轮廓，看到角色的眼睛散发出了美丽，他叹了口气。那一刻，刘Ziqun似乎回到了邓豪的摩哥洞穴，盯着跳舞的飞舞壁画...
在Shanxi，超过12,000 col自从唐朝以来，已经存在了Ored雕塑和超过50,000平方米的壁画。 Liu Ziqun出生于金昌的传统色彩雕塑家庭。从研究生院毕业后，他回到家乡，从事雕塑创作和研究的壁画和颜色，并专注于恢复壁画的流失。
复制当前情况将使壁画在国外流失到“回家”
刘Ziqun转向计算机，看到了美国辛辛那提艺术博物馆的“ Manjushri后代”的壁画形象。 “原始的壁画遗址位于洪旺的广山神庙，但《壁画》中书男子的形象与同一个元朝时期的作品的形象不符。它很可能会根据西方艺术制度来恢复。”他回顾了。
2015年，已经在壁画中联系了这项工作的刘Ziqun前往卢克斯美术学院雕塑系学习。学校是EIGN语言专辑包含壁画模式，这些模式现在被隐藏在海外，这引起了其兴趣。多年来，Liu Ziqun在不同国家的官方博物馆网站上寻找壁画和彩色雕塑图像。在收集过程中，他决定以复制现状的形式恢复壁画，以在同胞返回时产生缺陷。
如何恢复图片的部分部分成为他面前的第一个问题。恢复应该有足够的基础。刘Ziqun去了寺庙和古老的书籍，指的是大量的纸和丝绸作品，刻板的壁画，石头绘画和同一个季节的其他材料，甚至将小锅小雕像改成了平坦的壁画图像，从而摧毁了它们。
经历了经历的失败和摘要之后，刘Ziqun的恢复技能越来越好。来自各个国家的壁画碎片逐渐他的著作出现了，包括“燃烧的香料菩萨的图片”，但仍在国外丢失。这些壁画以不同的形式返回家乡。 Liu Ziqun说：“他们可以避开壁画的真实物品，但他们无法避免我们的壁画 - 我。
重复壁画的质地和颜色
涂一层厚厚的泥浆，涂上白色的粘土，抛光和光滑的墨水线，矿物质颜料的着色，沥青，箔糊状的...完成壁画后，将十几个工艺链接在一起，所有这些过程都依赖于工艺品的累积经验。如果您错过一步，您将失去一切。
如何在不破裂或褪色的情况下保存修复的壁画？
土壤是壁画的基础。刘Ziqun发现，古老的人在建筑物的墙壁和壁画之间添加了一层稻草，作为“地面警卫层”，以使T之间的空气在T之间他的建筑物可能会旋转，这可能是长期以来可以保存千年杂种和彩色雕塑的秘密。
但是，当Liu Ziqun自由创建第一架壁画时，他未能制作三遍黏土。切开木板并拉伸布。在涂抹粗泥，细泥浆和白色的土壤层之后，泥板突然破裂，只能被扔掉并重新开始...经过多次失败，刘Ziqun发现了原因：您迫不及待地等到泥土的粗涂层干燥后，然后涂上细泥浆。您应该将细泥浆刮在粗泥的一半干燥状态下，这对两者的渗透都更加愉快，以便壁画可以“呼吸”并且不容易破裂和改变。
除了使壁画更加惊人之外，刘Ziqun还继续改善着色过程。在最小王朝和所有东西从纯矿物颜色提取之前。因为矿物质是谷物，所以灰尘泄漏随着时间的流逝，在表面上，降低颜色纯度并显示出简单的质感。为了恢复古代壁画的颜色，刘Ziqun在中国美术学院的Wang Xiongfei教授下研究，并总结了一套矿产制造方法。
“ Dong--”锤子掉下来，孔雀石散落。将其倒入碗中，将其研磨成细粉，然后倒入干净的水并搅拌，以便颜料可以自动出现。在“水飞”之后，一块矿物石可以分为五种从光到黑暗的颜色。最后，明胶是获得矿物色素的比例的混合物。现在，即使化学色素着色已经流行，刘Ziqun也有自己的持久性：“恢复的本质在于复制原始的古代壁画质地，显示其材料的美丽，以便壁画可以呼吸并具有热量。”
研究和排序 - 探索壁画的文化起源
一个下午，返回了一个小泥在古迪神庙（Guandi Temple）高几米的脚手架上的父亲和儿子的手：刘Ziqun站在上层，擦拭了彩色雕塑的表面。刘·休金（Liu Huibin）站在较低的楼层，雕刻了衣服的褶皱。在大厅外，门徒在泥和油漆的内部和外面很忙。
刘Ziqun的父亲刘·休宾（Liu Huibin）是金昌（Jincheng）传统色彩雕塑的代表继承人。他从事色彩和壁画雕塑的创作已有40多年了。在他的父亲的影响下，Liu Ziqun一直坚持创建和研究，同时逐渐发展出一种能力：仅观察25厘米的面积，并使用诸如线条写作和着色之类的细节来判断壁画的时代。 Dunhuang研究所人文部主任Yang Fuxue对已故的邓豪（Dunhuang）石窟的雕像进行了研究。他认为Dunhuang和Shanxi可能有联系到雕像的壁画和颜色。结果，杨·富尤（Yang Fuxue）邀请刘Ziqun（Liu Ziqun）担任研究顾问，加入他的研究项目。
Mogao Orottoes的洞穴3是邓豪（Dunhuang Grotto）晚期，洞穴内的壁画非常独特。多年来，关于摩戈族的洞穴3的创建的学者一直在“元王朝理论”和“ Xixia理论”中进行辩论。为了找到Sagot，Liu Ziqun和他的儿子在Shanxi Yongle Palace和Grottoes的许多地方带走了研究小组进行现场调查。 Liu Ziqun和研究小组反复讨论，并发现Taoism的许多元素在3洞的Mogao洞穴绘画中，类似于Ruicheng，Shanxi，Shanxi和Gangshengxia Temple的Taoist和Taoist和佛教壁画，在Hongdong的Guangshengxia Temple上。摩根（Mogao）洞穴3的洞穴3是对元王朝而不是西夏的破坏，这真是太疯狂了。
“未经未来的文化遗产技巧应保持数小时，然后才能从不受欢迎“对“流行”。将来，我们不仅应该促进传统并培养新人们，而且还要遵守学术研究并更深入地进行挖掘。ShanxiColor为保护文化文物提供了科学的基础。” Liu Ziqun说。
“ Day -Day”（2025年6月12日，第06页）
（编辑：Bai Yu，Wei Jia）
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